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对印泥的需求量陡增，大量的书画家、商家、技师都投入精力进行印泥的制作，而技术又不断进行相互融合，逐渐形成了沿用至今的颜料、油料、植物纤维三合工艺。直到清中期基本上才确定了陈化蓖麻油和精制艾绒作为标准的基本配方组成，尽管至今仍有采用不同油料和其他纤维制作的书画印泥，但是不影响这一基本配方组成的性与合理性。

矿质晶体在乳钵中经河水漂洗研磨后，水性印油，逐步分层，浮在上面一层颜色偏黄且质轻的就是朱磦。越是漂洗干净、含杂质少的朱磦，颜色越是偏黄色浅。沉在下边都可称作，颜色偏红或偏紫。

朱磦在书画篆刻印泥原料中起到非常重要的地位。好、朱磦会使印文颜色鲜艳纯正而不失古朴、遮盖力强、保存长久不退色。而研磨细度越细的或者朱磦，印文厚度、堆积感、立体感就会更好，如果是用杂质多、色泽不纯的原材料，原子印油，则引文效果差很多。

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而且，如果不想让印泥变干，平时在保存的时候要注意，好在常温下保温，印泥的盖子要盖紧，不能直接裸置存放，要避免阳光直射。可以经常的翻动来使印泥的内部组织均匀，如果印泥变得干涩，还可加的印泥油或来帮助复原。

印泥，其实是我国特有的文房之宝，无论是文件签署，还是历史以及金石书画，都需要使用印泥，它是书画家在创作活动时不可或缺的作品，是传达印章艺术的媒介物。

印泥的分类有很多种：有深紫红色的印泥，有人称为紫红砂，是漂制时沉淀在乳钵下层的一种，鲜红带紫，印油，厚重沉着，为美观；还有朱印泥略现红黄色，比较清雅；还有八宝、魁红、镜面等等。